明代剃刀型长刀研磨纪实
2015-5-19 02:27 查看: 643
原始……
刃长：666.8茎长：555.5总长：1225(毫米)
2009年1月3日，工作室环境
研磨台的准备
此研磨台是根据滕州市黄岭农耕画像石中《打磨图》的样子为蓝图加以设计改进。
《打磨图》简介：
1933年，在黄岭出土了东汉二十二块画像石，其中有一块反映农作的画像，颇受人们关注。后来，这块珍品遭到损害，原石只剩下前半部的三分之一。值得庆幸的是，民国年间编撰的《续滕县志。金石志》，曾收录了这块画像石的拓片，使我们得以欣赏这幅汉画的全貌。
黄岭出土的这块画像石，使用减地半浮雕的手法刻绘。构图分上下两栏。它由三个主题互不关连的画面组成。上栏，由两图构成。左面三分之一部分是《打磨图》，右边三分之二是《乘龙图》。下栏是一幅《农作图》。
《打磨图》的画面，由三个打锻、磨砺的人物构成。中间一人，画面虽不清晰，仍可从他的姿势动态上看出。此人左手操钳夹坯，右手抡锤，正在锻打着一件东西。从悬挂着许多刀剑的背景来看，可知他锻打的正是一口环首刀。而且，是一口即将完成的刀坯。他右手操锤平举，身体直立，头部微倾。可以看出，他运动的幅度小，是在轻轻地敲击，似乎神情很专注。这是工匠在即将完工时特有的一种态势。在锻打人的左右，各有一位磨剑人。二人相向而立，一动一静，相映成趣。右边一人，前腿弓，后腿蹬，上身前倾，重心偏前，集中正在磨砺的剑上。这种熟悉的身影和稳重的动势，让人似乎可听到霍霍的磨刀声。左边一人，骑凳而坐，上身直立，两手托剑。面前凳上斜放一块磨刀石。从此人姿势可知，他的身份和右边一人不同。------右边那人是打磨剑身的，劳动强度大，颇费力气，运动幅度大，所以站立劳作。左边骑凳的，相对轻松。从姿势观察，似乎在睁一眼闭一眼，平心静气目测剑刃，又像似左手托剑，右手抚剑，----轻轻地在用拇指刮刃，用手来感觉剑锋的钝锐。从这一组人物的刻划，让我们看到了汉代小红炉作坊的劳作场景。这三人无疑是师徒仨。开刃是细活，开刃的是老师傅；粗磨是大师兄；相比之下，锻打的十有八九是小师弟。
《打磨图》尽管镌刻在石头上，画面有限，人物不多，场景不大，总共只有三人一砧二石，却生动、准确地描绘出了红炉作坊的热闹景象。通过三人动静各异的劳动姿态，利用人们日常熟悉的锻、磨、观的身影，让人产生丰富的联想，使人透过冰冷的石头，似乎可以听到铁锤叮当的敲击声，和粗沙的霍霍磨砺之声。后人国画讲究写意、传神，此图通过人们熟悉的人和物，引人进入想象的空间，以产生画中有画，静中有动，卷中传声的艺术效果。由此看来，国画人物画与汉画，的确是一脉相承。通过赏析我们知道：在汉代，当地的手工锻造业十分发达，画家熟悉他们的生活：《打磨图》的画作者，是造诣很深的画师，对生活观察细致，具有很深的写实功底和表现能力。即使用当代人眼光看来，也是一幅上乘的艺术佳作。
为这把刀挑选出的研磨石
粗磨整型，（一）
粗磨整型，（二）
粗磨整型，（三）
2009年1月6日
手工刨槽……
修整槽面
2009年1月10日
对研磨不去的锈蚀坑做清除锈蚀处理
2009年1月12日
刀身整型工作基本结束，下一步进行精细研磨工作。
精细研磨（二）
精细研磨（三）
精细研磨（四）
009年1月21日——23日
研磨工作结束
刃长：666.8茎长：555.5总长：1225(毫米)
2009年1月3日，工作室环境
研磨台的准备
此研磨台是根据滕州市黄岭农耕画像石中《打磨图》的样子为蓝图加以设计改进。
《打磨图》简介：
1933年，在黄岭出土了东汉二十二块画像石，其中有一块反映农作的画像，颇受人们关注。后来，这块珍品遭到损害，原石只剩下前半部的三分之一。值得庆幸的是，民国年间编撰的《续滕县志。金石志》，曾收录了这块画像石的拓片，使我们得以欣赏这幅汉画的全貌。
黄岭出土的这块画像石，使用减地半浮雕的手法刻绘。构图分上下两栏。它由三个主题互不关连的画面组成。上栏，由两图构成。左面三分之一部分是《打磨图》，右边三分之二是《乘龙图》。下栏是一幅《农作图》。
《打磨图》的画面，由三个打锻、磨砺的人物构成。中间一人，画面虽不清晰，仍可从他的姿势动态上看出。此人左手操钳夹坯，右手抡锤，正在锻打着一件东西。从悬挂着许多刀剑的背景来看，可知他锻打的正是一口环首刀。而且，是一口即将完成的刀坯。他右手操锤平举，身体直立，头部微倾。可以看出，他运动的幅度小，是在轻轻地敲击，似乎神情很专注。这是工匠在即将完工时特有的一种态势。在锻打人的左右，各有一位磨剑人。二人相向而立，一动一静，相映成趣。右边一人，前腿弓，后腿蹬，上身前倾，重心偏前，集中正在磨砺的剑上。这种熟悉的身影和稳重的动势，让人似乎可听到霍霍的磨刀声。左边一人，骑凳而坐，上身直立，两手托剑。面前凳上斜放一块磨刀石。从此人姿势可知，他的身份和右边一人不同。------右边那人是打磨剑身的，劳动强度大，颇费力气，运动幅度大，所以站立劳作。左边骑凳的，相对轻松。从姿势观察，似乎在睁一眼闭一眼，平心静气目测剑刃，又像似左手托剑，右手抚剑，----轻轻地在用拇指刮刃，用手来感觉剑锋的钝锐。从这一组人物的刻划，让我们看到了汉代小红炉作坊的劳作场景。这三人无疑是师徒仨。开刃是细活，开刃的是老师傅；粗磨是大师兄；相比之下，锻打的十有八九是小师弟。
《打磨图》尽管镌刻在石头上，画面有限，人物不多，场景不大，总共只有三人一砧二石，却生动、准确地描绘出了红炉作坊的热闹景象。通过三人动静各异的劳动姿态，利用人们日常熟悉的锻、磨、观的身影，让人产生丰富的联想，使人透过冰冷的石头，似乎可以听到铁锤叮当的敲击声，和粗沙的霍霍磨砺之声。后人国画讲究写意、传神，此图通过人们熟悉的人和物，引人进入想象的空间，以产生画中有画，静中有动，卷中传声的艺术效果。由此看来，国画人物画与汉画，的确是一脉相承。通过赏析我们知道：在汉代，当地的手工锻造业十分发达，画家熟悉他们的生活：《打磨图》的画作者，是造诣很深的画师，对生活观察细致，具有很深的写实功底和表现能力。即使用当代人眼光看来，也是一幅上乘的艺术佳作。
为这把刀挑选出的研磨石
粗磨整型，（一）
粗磨整型，（二）
粗磨整型，（三）
2009年1月6日
手工刨槽……
修整槽面
2009年1月10日
对研磨不去的锈蚀坑做清除锈蚀处理
2009年1月12日
刀身整型工作基本结束，下一步进行精细研磨工作。
精细研磨（二）
精细研磨（三）
精细研磨（四）
009年1月21日——23日
研磨工作结束