[转帖]日本甲胄入门

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日本甲胄入门

武田道义 陆奥默兵卫 小僧 整理



目录

一、日本铠甲发展简史
总论
主要甲胄类型
大铠
腹卷和腹当
胴丸
当世具足
其它的甲胄类型
二、甲胄的组成和配件
三、甲胄中的兜
兜的发展演化
大铠兜的结构与类型
具足兜的结构与类型
其它头部防具
四、甲胄的命名与分类
威
札
袖
胴
五、著名甲胄介绍
六、甲胄的制作与穿戴
七、甲胄的收藏与保存



大家好，我是道义！最近以来，随着整个社会对日本文化的认识逐渐加深，日本甲胄也因为其威严的外形而受到了其很多人的喜爱，笔者也是其中之一。但是日本人对甲胄的复杂命名方式和各种生涩的专有名词也让很多人摸不到头脑。笔者也因此兴起了写一篇小文，希望能以简明的语言让大家对日本甲胄有更多了解的念头。那么，这就开始吧！



一、日本铠甲发展简史

总论

在亚洲只有少数几个文明有千年以上的历史，日本也是其中之一。在这漫长的历史中伴随了无数的征战与杀戮，而甲胄也随之一步步的发展了起来，更是产生了数以千计的样式。日本的甲胄种类繁多举世闻名，让人觉得眼花缭乱，那么应该从什么方面入手呢？那么，请先来看一下日本甲胄的简单发展史。

第一期：上古时期～平安时代前期（——10世纪），受制于当时的生产力条件，主要以短甲、挂甲等形制简单朴素的甲胄为主。 所谓挂甲，是指用绳索穿连并且层叠甲片，下面的甲片覆盖上一片的底端，从而形成下层宽于上层的铠甲样式。奈良时代的两档式挂甲更是日后大铠的前身。而短甲则是将皮革或金属的札片连缀成整体，以保护住胴体主要部分的甲胄。这一时期横跨上千年，但是因为距今过远，所以保存下来的原物并不多。
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图：日本古坟时代的陶土人偶，身上穿戴的为挂甲，图片来自世间良彦的[甲胄武具大全]

第二期：平安中期～鎌仓时代（11——13世纪），大铠、胴丸、腹当这些有着浓郁日本特色的甲胄开始发展除了。当时是武士们佩戴着带有铲形前立的严星兜、小星兜或筋兜，脚穿毛沓，骑在马上使用弓箭作战的时代。
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图：武田家的重宝，被称为“楯无之铠”的小韦樱威铠。

第三期：南北朝～室町时代（13-16世纪），是一个政权交替混乱，地方势力膨胀的时代。胴丸、腹卷在这一时期得到了广泛的运用，这些防具较为轻便实用，适合于徒步作战。在这个足轻逐渐代替骑马武士成为战争中主力的时代里，甲胄发展的变革也在酝酿。

第四期：战国～桃山时代（16-17世纪），在这个辉煌而混乱的年代中，具有坚固，轻便特点的当世具足广受欢迎，成为了主流的甲胄。随着被称为“铁炮”的火绳枪的使用，甲胄的样式和性能也受到了极大的影响，而受西洋盔甲影响而产生的南蛮胴也开始出现。样式各异的胴与兜的都在这个年代并存，乃是甲胄的大繁荣时代。

第五期：江户时代初期～幕末，在德川家康开创了幕府的太平盛世中，甲胄的实用价值逐渐让位于仪式和装饰作用了。在文化、文政年间 (1804～1830) 复古调大铠盛行，而在江户末期，生牛皮涂漆制作较轻便的炼具足开始在低级武士中流行。在江户时代也产生了很多的豪华甲胄并保存至今，乃是重要的文化遗产。



<img hspace="5" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image004.jpg" align="left" v:shapes="_x0000_s1026"/>图：江戸中期所制作的錣铠兜。
“錣”指作为防具使用的头巾，采用厚布和锁子甲制成，
其它部分则采用生牛皮涂漆制成的甲片以类似挂甲的方式制成。
因为其穿戴轻便而为京都大阪一代的武士们所常用

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七、甲胄的收藏与保存

日本甲胄威严的外形吸引了很多的爱好者，更被日本人看作是文化传承的象征之一。在各种纪念活动中，常常会有身着甲胄的表演，这在某种程度上也算是一种cosplay 吧！

比如在武田信玄的故乡山梨县，每年都会举行名为“武田信玄公节”的大型纪念活动，参加者只要出1万日元就可以扮演川中岛合战中的两方（不过武田方只有山梨县的人才能参加，其它地方的人就只能参加上杉方了，真是地方保护主义阿！）。每到这个时候，活动场地内到处都是身着甲胄的爱好者，让人感到仿佛回到了那个时代。活动的组织方还会请来专业演员身穿特色的甲胄来扮演双方的大将，比如扮演武田信玄的演员就会头戴著名的“诹访法性之兜”，在日本的大河剧中，更是经常会使用到甲胄作为道具，从某种程度上也促进了对这一传统文化的保留。

如果希望收藏现代等身甲胄的话，可以寻找光忍这样的日本大厂，在国内也有专门的日本甲胄制作师，而且在价格方面便宜很多，质量也非常的优异。

丸武产业<a href="http://www.yoroi.co.jp/" target="_blank">http://www.yoroi.co.jp/</a>.
光山堂<a href="http://www.kozando.co.jp/甲酔堂">http://www.kozando.co.jp/</a>
甲醉堂<a href="http://www.kousuidou.com/" target="_blank">http://www.kousuidou.com/</a>
甲胄工房<a href="http://jiazhougongfang.bbs.pepo.cn/">http://jiazhougongfang.bbs.pepo.cn/</a>。

如果希望收藏阵羽织的话，可以和甲胄工房的驰骋联系。他所监制的阵羽织堪称佳品，而且价格也非常的公道。

其实在古代的时候就有了。在江户时代的时候，武士们喜欢把这些看起来威风凛凛的东西装饰在正厅之中。因此主要用于装饰而非使用，所以这个时期的制作风格都非常的冠冕堂皇，因而也被称作江户复古调甲胄。
<img id="_x0000_i1232" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image210.jpg"/><img id="_x0000_i1233" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image211.jpg"/>

如果要展示甲胄的话，就需要使用支架来进行摆放。支架的制作并没有特殊的要求，多数使用类似上左图的木质支架。但是现代也有将甲胄套在人形支架上进行展示的方法。如果是将头盔进行单独展示的话，也可以使用上右图的小型支架。在把甲胄安放好后，就可以如下图这样的进行展示了（绯幺威胴丸具足，十八世纪末明珍宗政所作，尼崎藩主松平家传来）
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铠柜

对武士来说，刀和铠甲乃是最为重要的财产，铠的保护非常的重要。用于收藏铠的铠柜也就应运而生了。多数铠柜都会在正面写有一个大大的“前”字，有的铠柜还会在正面绘有家纹。

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结语

文章到此就算完了， 希望读者能借此了解到于日本甲胄相关的基本知识 如果 想对关于日本甲胄的细节作进一步的了解的话，可以去<a href="http://www.mythbbs.net/index.php">http://www.mythbbs.net/index.php</a>，这是目前国内最大也是最好的日本甲胄主题网站。在笔者的写作过程中参考了其中的大量资料最后要向胖东家，小僧，陆奥默兵卫，james,new66表示由衷的感谢，感谢他们为本文提出了大量的宝贵意见和支持。


参考文献，资料：

世间良彦[日本甲胄武具大全]
三浦权利[西洋甲胄武器事典]
德川美术馆网页
京都井伊美术馆馆网页
中国日本古代漆化学对比
生漆与日本人的生活

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甲胄的穿戴


.胴丸的穿着步骤：
1．套笼手，并且扣上中指和拇指根部作再固定；
2.前绪（悬绪）和后绪（悬绪）在胸口打结，扎束衣服；
3.戴上喉轮、颊当、佩楯等附件；
4.穿着胴丸；
5.结绪引合；
6.戴头盔，着草鞋，佩戴武器。

大铠的穿着步骤　　
1．着裈（兜裆布）。
2。着小袖（窄袖的短上衣）、大口裤，戴上乌帽子和钵卷（护额，有时仅用白布缠裹来代替），脚上穿好革足袋（皮袜子）。
3。穿上直垂（袖口较宽的长衣），系好胫巾（也就是打好绑腿）。
4。，戴好笼手，套上臑当。
5。穿好大铠，套上沓，系好头盔（把乌帽子的尖端从天辺口揪出来）。
6。装好母衣、刀、弓箭等附件。
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当世具足的穿戴步骤
1：散开发髻，将头发在后颈处扎系。穿袴，小腿处系脚绊，足穿足袋，腰扎带。
2：穿戴臑当，草鞋
3．穿戴佩楯，
4。戴手套，笼手
5 穿戴胴
6 穿戴袖
7．系腰带，佩刀
8。系头巾，戴面颊，戴兜。
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装饰工艺


莳绘

奈良时代，日本艺人在“末金镂”的基础上发展出了研出莳绘。它是莳绘最早的技法，即先用漆描绘图案，然后用蒙上纱网的竹管将极细的金银等金属粉末及色粉末撒在纹样上，再反复涂刷大漆于其表面。待完全干燥后，打磨、抛光，显露出自然而奇特的纹饰效果。其色彩由金色过渡到下层漆的棕色或红棕色，层次的变化取决于敷漆的层数。

在安土桃山时代，莳绘技法较以往进一步发展，且图案趋于复杂、精巧，从平莳绘发展到堆砌图案的高莳绘（即识文描金，以漆液混合炭粉或粘土堆塑成浮雕式的纹样，再施金屑或泥金）以及肉合莳绘（即将漆面形成隆起的缓坡，多用来表现山岳、云彩）。莳绘技法在日本刀的装具中经常得到使用，而甲胄师在制作甲胄的时候，有时也会在胴上面运用莳绘的工艺，形成精美的图案。
<img id="_x0000_i1225" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image203.gif"/><img id="_x0000_i1226" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image204.jpg"/>
左：猿猴捕月図莳绘仏胴，大阪城天守阁藏
右：日月竜文莳绘仏胴具足，后藤又兵卫所用，京都井伊美术馆保管

漆涂

生漆是从漆树科植物的皮中提取出来的，经过加工后制成涂料。日本自古以来就以盛产漆器出名，漆工艺水平很高，因此在甲胄制作中也很自然的应用到了漆工艺。在狭长的日本列岛，有22个日本通产省（如我国的轻工部）指定的传统漆艺产地。从北到南有津轻涂（青森县弘前市）、川连涂（秋田县）、净法寺涂和秀衡涂（岩手县）、鸣子漆器（宫城县）、会津涂（福岛县）、村上木雕堆朱（新泻县）、高冈漆器（富山县高冈市）、轮岛涂、金泽漆器和山中涂（石川县）、越前漆器和若狭涂（福井县）、飞春庆涂（岐阜县高山市）、木曾漆器（长野县木曾平泽）、小田原漆器和镰仓雕（神奈川县）、京漆器（京都府）、纪州涂（和歌山县）、香川漆器（香川县）、大内涂（山口县）、琉球漆器（冲绳县）。如果加上还未指定的传统漆艺产地，该有30个以上。至于漆涂的方法，则包括有根来涂，春庆涂，平文（源于唐朝的金银平脱），沉金（出自中国的敛金，不光填入金粉还可以根据图案需要填入各种色漆其刀法多种多样, 是明代显着的纹饰技法之一），一闲张（纸胎漆器）等等。正是这些漆工艺的存在，让日本甲胄变得多姿多彩。

日本的漆涂工艺所使用的底料主要为烧成粉末的硅藻土（属高纯度硅酸玻璃原料），且每一颗粒上都有很多微细小孔，似海绵状，在与漆混合后，微细小孔中就浸透了漆液，这样硅藻土与漆便形成了高强密度的结合。通过这种方法制作出来的甲胄的外表光洁，而且根据所用漆的颜色区分，在甲胄中以朱漆涂，黑漆涂为主，还有茶漆涂等等不同的涂色。


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图：日本漆艺中所用的工具。

附：

镰仓雕
所谓的镰仓雕指的是漆雕工艺，多见于高级甲胄。通过特殊的技法在铁胎的表面利用漆的厚度变化形成花纹。

白檀涂

在某些高级甲胄中会用到白檀涂的工艺。简单来说便是在底铁贴上金、银、锡箔后，再涂以生漆的方法。所谓的白檀，也叫栴檀，乃是一种名贵的香木，在日本的香道中也有使用。

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六、甲胄的制作与穿戴

日本甲胄的制作源远流长，不同的流派直接也运用到了很多独有的制作方法，让甲胄这种高级手工艺品散发出独有的魅力。日本对专门制作甲胄的人称为甲胄师，也称铠师，早期还有甲作、铠作等称呼。在日本历史上，从短甲、挂甲等制作开始就出现了专门制作人员。这些掌握甲胄制作技术的人员在古代只有豪门中才有，奈良时代，开始由这些专门制作人员组成朝廷的兵工厂。战争时代，这些人根据战争的需要，进一步提高了制作铠甲的技术。战国时代，这些人还被称为物具细工、具足细工、铠师、具足师等。

甲胄师的存在在奈良时代的文献中就有记载，在日本战国时代的文献中记载了一些流派，当时有名的甲胄师有京都的明珍派，而江户时代著名的有奈良的岩井派、春日派，纪州的杂贺派、左近士派、胁户派、甲乙女派等。

漆工艺

在甲胄制作中，日本所特有的漆工艺起到了极为重要的作用。（下文中部分内容引用自小僧，已得到作者允许）

漆的用途
1装饰作用：古代日本甲胄是由工匠手工锻造出来的，其表面的质地很粗糙，和现代钢板铁板不一样，很难谈得上什么光滑。日本刀在锻打出来后，需要好几道打磨的手续，而且据说要换近两百种不同的磨刀石。而甲胄由于其功用和它的造型特别的原因，不需要也不可能采取打磨的方法。所以采用漆来弥补装饰，而且各种颜色的漆，大大增强了甲胄的外观，可以给敌人更大的震撼。
2造型作品：江户时代中，人们比较喜爱华丽的小札，但是小札的制作太过繁琐，因此出现了仿小札的工艺，主要是在铁片上，用漆和其它材质做成模仿小札样式的札篇。另外，和漆器一样，对漆面的多种处理，可以增加它的艺术感。而且对于植毛作品中，漆又起了固定的作用。

3防锈：在日本这个潮湿的岛国，铁制品的防锈具有很重要的现实意义。将漆工艺与甲胄的制作相结合，正是很多古代甲胄能够历经数百年而不朽，完好的保存到今天的重要原因之一。

革工艺

早在古坟时代的时候，为了追求甲胄的轻便，甲胄师们就发展出了将生牛皮经过长时间的煮和锤打，使之达到较高的硬度的方法。这样得到的产物被称作炼革，得到了广泛的应用。炼革不仅被用于制作甲胄的各个部件，在江户时代也被用来制作轻便的叠具足。

在甲胄的制作过程中，日本人逐渐发展出了成熟的革工艺。在大铠中使用的皮革一般是较薄的鹿皮，不是被用来承受伤害，而主要起装饰和包裹的作用。在利用鹿皮所制成韦上面绘有几何图案乃是大铠的特色。

在当世具足中，也会使用皮革来包在胴的外面以增加对穿戴者的保护，这种做法被称作革包，主要有黑革包，粟革包，人色革包等等。多数的革包具足都采用了黑革包的工艺，先将

铁工艺

铠甲中大量的使用的铁材料，而铠甲师们在长期的实践中还发展出了特色的铁精地工艺。早期的甲胄中所用的铁板比较粗糙，因此需要在表面施加厚厚的一层漆来保证甲胄表明的相对平滑。而随着炼铁技术的进步，通过手工锻造就可以制作出外表相对光滑，均一的铁质了，所以不用涂漆就可以保证其相对的造型光滑优美，而且对防锈方面也有进步。这种没有什么过多修饰的原铁材质制作工艺就被称作铁精地。

明珍派是从室町幕府起兴起的甲胄流派，这一门派的最大特色就是对铁和炼革的加工。而且明珍派早先就是铁匠。到了江户时代，明珍派大放异彩，他们用铁锻出的铁龙虾和铁蛇等可动铁玩具，都可以以假乱真。目前在日本制作铁筷子等铁器的行业中还有明珍的传人呢。所以明珍派可以说是铁精地的代表.一般来说，铁精地的工艺多用于面颊的制作。

在日本甲胄的制作中，还会广泛的应用到锥帏子，也就是我们俗称的锁子甲。日本甲胄中的锁子甲的制作坊式与欧洲式的锁子甲基本相同，但是日本的锁子甲中的铁环较为细小，常常用于缝在笼手的布料上，而基本上不会被单独的应用。在江户时代也有运用锁子甲制成的护颈。
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这两领南蛮胴具足都属于德川家康，胸甲和头盔是在荷兰制作的，在此基础上配上了草摺和笼手。

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图：左为德川家康在桶狭间合战（1560年）时穿过的金陀美具足，也叫做大高城兵粮入具足（因为当时家康担负了向被织田军围困的大高城输送兵粮的任务），上面应用了很多金箔贴片，乃是一套豪华的甲胄。右面的白檀涂具足则是作为金陀美具足的替换品而制作的。


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左：伊达政宗所用的黑漆鸠胸五枚胴具足，现藏于仙台博物馆。
右：伊达宗村所用的黑漆五枚胴具足，现藏于仙台博物馆

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左：仙石久秀所用的绀系威二枚胴具足，现藏于上田市立博物馆
左：松平忠周所用的绀系威白熊毛具足，现藏于上田市立博物馆

<img id="_x0000_i1213" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image191.jpg"/><img id="_x0000_i1214" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image192.jpg"/>
左：日之丸金箔押绀系威二枚胴具足，传为板仓胜重所用，现由高粱市收藏。
右：伊予札缝延粟色革包仏丸胴具足，为号称“西国无双的大将”立花宗茂所用的具足，现藏御花史料馆

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左：金小札茶幺威二枚胴具足，为盛冈藩三代藩主南部重信所用，现藏于岩手县立博物馆
右：金茶幺威二枚胴具足，由生驹家传来，现藏于石川县立博物馆

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左：黑田孝高所用的朱漆合子形兜黑幺威胴丸具足。黑田孝高乃是丰臣秀吉的军师，其智谋为秀吉所深深忌惮。福岛藩的初代藩主黑田长政即为他的长子。
右：黑漆涂鲶尾形兜鹌卷绀系威胴丸具足，为黑田忠之所用。黑田忠之是福冈藩的第二代藩主，被称为暴君。

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左：酒井忠胜的伊予札桶侧二枚胴具足。这套甲胄据说是酒井忠胜14岁时和父亲忠利一起随德川家康，初次出阵关原之战时所穿的，甲胄棺上有「凤」的墨书。头盔是用薄钢接合的16间覆轮筋盔和5段护颈等的既轻又牢固的做法，只有唯一的压有金箔的狮面和涂黑漆金边的锹形的简单装饰，附属有黑漆面具。护身是用牢固的切割伊予札铁板缝制而成后再盖皮后用菱针缝合再涂黑漆加固的牢固构造，左侧用蝶番（套扣）连接，黑线连缀的护腿裙和当世袖。再加上锁制的飘笼手和越中佩盾和细竹护腿等。统一成黑色的实战用铠甲，没有华丽的构思和装饰而且轻又牢固，制作构造非常适合于活动。让人回想起不带太刀和腰刀的三河武士的勇猛意气。作为曾任职于幕府大老的第一代藩主的甲胄的确有点简素，但也可以看到就连武具示范着俭朴稳重的重视家康训诫的忠胜精神。从藩政资料可以看到这套甲胄作为藩主忠胜的衣服和父亲忠利的甲胄一起收藏在小浜城堡里，根据藩武具方严格管理下来的。在小浜藩主酒井家历代穿的甲胄包括本甲胄只有5套，其中3套现存市内（介绍引用自小滨市教育委员会）
右：酒井忠利的伊予札桶侧二枚胴具足。据说酒井氏和将军家德川是出自三河国酒井村的同一祖宗，在谱代诸氏中属于最古老之家。后来，酒井氏分为左卫门尉和雅乐头二流，成为三河松平氏家谱代成为家康直系，但是江户幕府成立以后，雅乐头系酒井氏任职将军家近侍大老等要职，占据了酒井氏的主流。小浜藩主酒井家，继承雅乐头系的正亲三男忠利曾跟随家康多次获得战功，于天正18年（1590）从武藏国国川得到3千石，又在骏河国田中那里得到1万石，然后再次移到川越，到元和5年（1619）时又加增3万7千石，留守江户城一直到年老。忠利的儿子忠胜和父亲一起追随家康，最初在下总得到3千石，宽永4年（1627）和忠利一起迁移到川越， 同11年（1634）称为若狭小浜第一代藩主。这套甲胄 是忠利上战场时穿的铠甲，头盔箱上写有「龙」的墨书，头盔是黑漆皮一谷装饰的日根野成盔，胸铠是盖皮的刻有伊予札铁板，然后和桶边接合用菱针缝合后再用黑漆加固的结实构造和用金茶线装有腿甲。最后加上锁制的瓢笼手和越中佩盾以及越中护腿的从战国时代到桃山时代流行的简朴制作法。这套甲胄虽是实战用做法，从那华丽的头盔插板的构思可以看到当时在战场上的潮流，是壮年武将穿的战斗愿望的粗俗制作。还有手背套和佩盾上有酒井家的家纹，各处遗留下的的损伤让人回想起忠利多多少少的战功（介绍引用自小滨市教育委员会）

<img id="_x0000_i1219" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image197.jpg"/><img id="_x0000_i1220" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image198.jpg"/>
左：酒井忠次的朱漆黑幺威二枚胴具足，藏于致道博物馆
右：千利休的绀幺威具足，为秀吉所赐

<img id="_x0000_i1221" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image199.jpg"/><img id="_x0000_i1222" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image200.jpg"/>
左：本多家传来的金鱼鳞小札胴具足
右：肋坂安元的浅葱幺威革包二枚胴

[此贴子已经被作者于2010-1-2 21:17:05编辑过]

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五、著名甲胄介绍

日本人有着浓厚的尚武精神，武士家族更是自古以来有将甲胄作为家族中的重要宝物流传下来的习惯。江户时代的各大名家的甲胄样式华美，保存的更是完善。在明治维新之后，多数的大名家族都作为华族存留了下来，而他们过去所有的甲胄也被作为过去荣光的回忆而得到了妥善的保管。
除了德川将军家以外，在江户时代的诸大名家中，以井伊家，黑田两家的甲胄保存的最为完善。这两家始终作为历代当主所用的甲胄都得到了良好的保存。而且这两家所用的甲胄都有一脉相承的特点，往往数代当主所用的甲胄都存在着相同之处。自井伊直政始，直到幕末的大老井伊直弼，井伊家的历代甲胄都几乎都采用了包括冲天肋立，朱漆涂，二枚胴在内的构造元素。

最近在网络上常常可以看到一些关于日本名将甲胄的帖子，但是上面的甲胄多数的是现代复制品，难以体现甲胄的韵味。故笔者寻找了一些存世的精美甲胄的照片，以飨读者。



<img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image175.jpg" align="left" v:shapes="_x0000_s1034"/><img id="_x0000_i1198" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image176.jpg"/>
传为森长可所用黑漆涂伊予札具足，佩楯上有鹤丸家纹

<img id="_x0000_i1199" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image177.jpg"/><img id="_x0000_i1200" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image178.jpg"/>　
左：啄木幺素悬威伊予札胴具足，为真田昌幸所用 昌幸在上田原城之战之后，被和儿子幸村一起流放到高野山。而这领甲胄被他的家臣所保存了下来。这领甲胄包括铁制的突盔形兜，黑漆涂的伊予札胴。在佩楯上有描金的真田家六文钱家纹。
右：真田昌幸所用的升梯子二枚胴具足。在胴上绘有斜向上的梯子形状。真田宝物馆藏。

<img id="_x0000_i1201" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image179.jpg"/>
图：黑田长政所用的黒皱革包五枚胴具足，关于他的一之谷兜可以参考前面[名兜小览]中的介绍。

<img id="_x0000_i1202" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image180.jpg"/>
图：黒幺威革包畦目缀二枚胴具足，细川忠兴在关原大战的时候穿的就是这领铠甲。

<img id="_x0000_i1203" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image181.jpg"/><img id="_x0000_i1204" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image182.jpg"/>
左：上杉谦信所用具足
右：直江兼续所用具足

<img id="_x0000_i1205" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image183.jpg"/><img id="_x0000_i1206" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image184.jpg"/>
左：传为丰臣秀吉所有的色色威二枚胴具足。右：神原康政所用的南蛮胴具足。

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南蛮胴

首先来看南蛮胴的来历。秀吉一直喜欢各种华丽的铠甲，南蛮胴自然也受到了他的青睐。根据记载显示，菲律宾总督堂-弗朗西斯科曾派遣大使前往日本，要求秀吉归还之前被扣押的西班牙大帆船圣菲利培号的时候，在文书中提到有“两副盔甲”作为赠品。在死前秀吉共收藏有四套南蛮胴，西班牙葡萄牙各二。

不过关于织田信长所用的南蛮胴（下图）的来源似乎不太明了，也没有相关的文字记载。可能来自于是葡萄牙。因为信长和弗罗伊斯等葡萄牙传教士一直保持着较好的关系。这套铠甲经过了日本工匠的改造加上了袖，草折，佩楯这些日本铠甲的组件，而胸甲也就是胴体部分则是舶来品。这领南蛮胴有着典型的西班牙风格，胴的中央上面还有十字花纹，不过整体来看比较粗糙，无法和同时期欧洲贵族所用的豪华铠甲相比。
<img id="_x0000_i1197" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image174.jpg"/>
在关原之战的时候，有所谓的“天下有六套铠甲”的说法，家康将其中的几套赐给了自己忠心的部下们。这是因为在1600年四月，有一艘荷兰鹿特丹东方贸易公司的船带着包括三箱锁子甲和荷兰制铠甲在长崎海岸搁浅。后来德川家康将三浦半岛的一块土地封给了船长，并赐 名为三浦按针。

到了江户中后期，关于南蛮具足的记载就少了一些，大概是和日本那时候盛行盔甲复古，闭关锁国有一定的关系。不过在从欧洲飘洋过海而来的南蛮胴的基础上，日本甲胄师也开发出了和制南蛮胴，即在日本制作出来的南蛮式铠甲。

甲胄命名规范

在介绍了威，札，胴的分类之后，我们来看日本甲胄的命名规范：

一般来说，甲的命名按照以下的规则：特点+威色目+札种类+胴种类+袖种类

如熊毛植，朱漆涂，黑革包这些指出甲胄特色的形容词放在最前面，然后是威的种类和胴的种类构造，如二枚胴，桶川胴等等。最后则是袖的种类，如五段袖，丸袖等等。对当世具足而言，其命名中一般要指出所用胴的种类。

举例：
熊毛植+ XX威+二枚胴具足
红漆涂+XX威+仙台胴具足

而大铠，腹卷的命名中则需要指出札的种类和威的种类。
举例：
本小札+色色威
XX威+大袖

兜的命名按照以下的规则：特点+立物+ 间数（星兜，筋兜）+兜种类

举例：
马兰后立+唐冠形兜
三日月+六十二间+筋兜

在介绍一整套甲胄的时候，要先描述兜，再描述甲。
举例：
朱漆合子形兜+黑幺威胴丸具足
黑漆涂鲶尾形兜+鹌卷绀系威胴丸具足

在本章结束后，读者应该对日本甲胄的命名和分类方式有了一定的认识了吧？那么这些甲胄是如何制作出来的呢？请看下一章——甲胄的制作！

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佛胴：最早是用一块铁板打造而成，铠甲表面平滑，没有接缝。后期受南蛮胴具足的影响，前胴、后胴各用一块铁板打造。事实上用一块铁板打造的具足并不多，多数都是在内侧有纵接缝或是横接缝的桶侧胴，在表面覆革并涂漆，使其看起来像一整块。这种胴也被称为“包亿(fo)胴”。因为其表面光滑，只能用黑漆或是红漆，所以在绘画、雕刻等附加装饰方面效果不是很好，但是其光滑宽大的表面也可以使用时绘的工艺。
<img id="_x0000_i1236" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image160.jpg"/><img id="_x0000_i1237" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image161.jpg"/>
佛胴<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>
<o:p></o:p>
<img id="_x0000_i1184" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image159.jpg"/>
著名的佛胴以家康的金陀美具足为代表（左）
<o:p></o:p>

雪下胴：根据雪下田七郎命名，又称仙台胴。存世的都为五枚胴，特征是狭长，草褶多，小鳍护肩，通常不必装备当世袖。
五枚雪下胴 竖引
<img id="_x0000_i1185" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image162.jpg"/>

仁王胴：取名自苦行僧干瘪的胸腹
<img id="_x0000_i1186" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image163.jpg"/>

片肌脱胴：由仁王胴发展来，相当于部分的仁王胴。
<img id="_x0000_i1187" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image164.jpg"/><img id="_x0000_i1188" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image165.jpg"/>

最上胴：根据产地（最上）命名，简而言之就是素悬威或毛引威的板札，多为五枚胴
<img id="_x0000_i1189" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image166.jpg"/>

鸠胸胴：胴的正中有一凸起的竖脊，常见于南蛮胴，也有从传统的桶川胴变化而来的（前胸多一条竖脊就是）
<img id="_x0000_i1190" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image167.jpg"/>

段替胴：顾名思义，两种不同款式的组合，比如胸部或腰部小札，其余为桶川，伊予札，最上等。
<img id="_x0000_i1191" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image168.jpg"/><img id="_x0000_i1192" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image169.jpg"/>

南蛮胴：采用欧洲（南蛮）胸甲样式的胴，下文中将单独介绍
<img id="_x0000_i1193" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image170.jpg"/>

畳胴：俗称榻榻米胴利用骨牌金，龟甲金这些甲片连缀成甲的方法叫做畳，因而使用了这种方法制作出来的胴叫做畳胴。
<img id="_x0000_i1194" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image171.jpg"/><img id="_x0000_i1195" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image172.jpg"/>

下表是西方甲胄权威Anthony Bryant列举的胴型与款式的搭配表，（由<u>陆奥默兵卫</u>翻译整理，向其表示感谢！）
<img id="_x0000_i1196" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image173.jpg"/>
字母符号的意义：C = 常见；E = 有存世的样品；P = 可能的组合，虽然没有实物存世；X = 绝无可能的组合

由表中可知：雪下胴只有五枚的，而五枚佛胴与它的区别在于弧线更接近桶川，草褶数目在传统的6 - 8幅之间；雪下胴的草褶在9 - 11幅之间。最上胴存世的也只有五枚形制的，所以五枚腹卷胴有时也叫最上腹卷胴。

古典胴（大铠，胴丸，腹卷）在札法上与当世胴最明显的区别在于立拳部分的段数：古典的前立拳为二段，后立拳二段或三段，胸下的冲胴（长侧）部分为四段；当世胴更细密，前立拳三段，后立拳四段，冲胴五段，显然是通过缩小札片达到增加段数的目的。小札的密度低于正常标准，有时也被称为大札，毛引威很粗疏，一看就知道，但是大札也算一片一片串起来的本小札工艺。

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胴

胴乃是日本甲胄中对躯干部分的称呼，其分类方法很多。最简单的分类是根据组成胴的部件数来分，比如二枚胴，五枚胴。还有根据地域特点不同而分成最上胴，仙台胴，甲州胴等等。以及根据札片的排列方式，如横引，竖引等等。下面就对一些重要的胴的类别进行介绍。
（部分图片文字根据<u>陆奥默兵卫</u>的资料进行整理，向其表示感谢！）

桶川（侧）胴：最为常见的胴，多为足轻或低级武士所使用的板札，在札片之间的连接处打钉。多数情况下的桶川胴采用横蚓板的方式，即札片水平排列，少数是竖蚓板。（不知道为什么，在光荣公司所出的游戏战国无双中，很多杂兵所传的桶川胴都是竖蚓板的）
桶川胴 - 横引
<img id="_x0000_i1178" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image153.jpg"/>
桶川胴 - 竖引
<img id="_x0000_i1179" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image154.jpg"/>

毛引胴：运用小札毛引威密集编结法的胴
<img id="_x0000_i1180" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image155.jpg"/>

缝延胴：此类最常用的即伊予札，注意札片的形制大小，特殊的威毛造型。下为伊予札缝延胴
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菱缝胴：桶川胴的变异，不用钉子，改用交错的菱缝编结札片
<img id="_x0000_i1182" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image157.jpg"/>

胸目缝胴：实为菱缝胴的一种，世间良彦等人习惯将之细分。
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札

（此段引用了<u>陆奥默兵卫</u>的部分文字，在此向其表示感谢！）

札在汉语中是指写字用的小而薄的木片，而在日本甲胄术语中引申为甲片（札片）的整合方式。在日本甲胄中，主要有四种札的方式：板札，切付小札，伊予札，本小札。

板札就是由几段整块的板扎成当世胴的工艺；

伊予札是由大约烟盒大的札片编成当世胴的工艺；

切付札脱胎于板札，是在整块札板上做出密集锯齿以形成类似于本小札效果的工艺，因此有时也叫做切付小札。

本小札就是使用橡皮大小的札片密集地编制成胴的工艺。

就工艺难度而言：本小札第一，伊予第二，切付第三，板札最为简单。正因为本小札的工艺最为繁琐，效果也最为华丽，所以织田信长送给上杉谦信的本小札色色威会被作为重宝来看待。

本小札是竹木质，所以虽然外形和切付札酷似，但是质感要比铁质的后者来得厚重。本小札一般解读为正宗的小札，但是本字的古意也指代木。下面以袖为例，展示四种札的排列

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本小札

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伊予札

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板札

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切付札

在板札和伊予札中，铁和革材质的实物大约各一半。本小札用竹，切付札用铁，也就是九成左右的情况。但它们偶尔也有用皮革的。在本小札中是绝对没有完全使用铁制札片的，因为几千枚铁片加上漆涂的分量会让亚洲人难以穿戴。在15世纪以前，小札常有铁，革交错编扎的，以求强度和轻便两全其美。室町以后，金属开采扩大，工艺提高，铁不再象古时那么稀罕，所以出现了大量铁甲材质的当世具足。本小札由于制作繁复，不适合战争需要，渐成冷门，材质则终江户复古至近现代等身，始终以漆涂竹木为主。

除此以外，还有所谓的革札。其材料为水牛皮，皮厚1/8英寸。西方国家的甲胄爱好者在自己做制作等身甲胄的时候常以黑塑料取代水牛皮，漆涂后无论外观和质感，都和牛皮差不多。

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毛引威：在编制小札的过程中使用的工艺，因为威毛排列的非常紧密而得名。

色色威：在编制札片的过程中使用三种以上的不同颜色的威毛的工艺。

素悬（挂）威：威毛反复的穿过札片之间的洞的编制工艺，代表作为本多忠胜的 黒幺素悬威五段大袖。

绯威：利用绯色的威线来编制的工艺，常用于大铠。

赤丝威：顾名思义，使用红色的威线编制的手法。最早的赤丝威来源德川家康所传的小腹卷，相传是今川义元为了其子氏真和家康而在奈良派人做的。

除上述的威种类以外，还有数十种不同的威的种类。如缥丝威，褄取威，小樱韦威，腰取威，泽泻威，肩异威，幺肩赤威胴丸，樫鸟幺肩赤威胴丸，绀幺威等等；威也经常使用幺的颜色来命名，如黑幺威，浅葱幺威等等；也有不使用幺的颜色，而以白革威等方式命名的做法。

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<table class="MsoNormalTable" cellpadding="0" 0cm? 0cm="0cm">
<tbody>
<tr>
<td>
<img id="_x0000_i1154" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image129.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1155" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image130.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1156" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image131.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1157" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image132.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1158" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image133.gif"/></td></tr>
<tr>
<td>
色々村浓</td>
<td>
耳坐滋</td>
<td>
赤威肩白铠</td>
<td>
栌匂威</td>
<td>
匂肩白缀</td></tr>
<tr>
<td>
<img id="_x0000_i1159" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image134.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1160" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image135.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1161" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image136.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1162" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image137.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1163" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image138.gif"/></td></tr>
<tr>
<td>
色々匂威</td>
<td>
肩异色威</td>
<td>
妻肩匂威</td>
<td>
沢泻威</td>
<td>
逆剪草威</td></tr>
<tr>
<td>
<img id="_x0000_i1164" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image139.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1165" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image140.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1166" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image141.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1167" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image142.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1168" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image143.gif"/></td></tr>
<tr>
<td>
浅木么片红</td>
<td>
编异色</td>
<td>
黒革中白么</td>
<td>
中异色</td>
<td>
腰取威</td></tr>
<tr>
<td>
<img id="_x0000_i1169" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image144.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1170" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image145.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1171" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image146.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1172" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image147.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1173" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image148.gif"/></td></tr>
<tr>
<td>
妻取威</td>
<td>
卯花妻取威</td>
<td>
樫取威</td>
<td>
色々威</td>
<td>
小桜威</td></tr></tbody></table>

[此贴子已经被作者于2010-1-2 21:13:47编辑过]

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四、甲胄的分类与命名

日本铠甲的命名 最为让人感到迷惑和不解的。这是因为其中夹杂了大量的专有名词和术语，而且所用的词也与常用语中存在差别。那么甲胄的命名是怎样进行的呢？下文将对甲胄命名中关键的威，札，胴进行介绍。

威
在日本文化中，绳有着很重要的地位，在装饰中经常出现，而且常常被赋予了有象征意义的名字。比如“水引”“御币”也可以看作一种绳的变形体。在日本甲胄术语中，威指的是连接札片之间的绳带的编制方式，而幺指绳带。

下面为甲胄中常见的威的颜色命名（下面使用了繁体，因为简体的显示出下了问题）


<table class="MsoNormalTable" cellpadding="0" 0cm? 0cm="0cm">
<tbody>
<tr>
<td>
<img id="_x0000_i1139" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image114.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1140" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image115.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1141" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image116.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1142" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image117.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1143" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image118.gif"/></td></tr>
<tr>
<td>
白么威</td>
<td>
紫么 威</td>
<td>
紫坐浓着长威</td>
<td>
红威</td>
<td>
红下浓</td></tr>
<tr>
<td>
<img id="_x0000_i1144" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image119.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1145" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image120.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1146" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image121.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1147" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image122.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1148" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image123.gif"/></td></tr>
<tr>
<td>
緑深铠</td>
<td>
浅木威</td>
<td>
黒么威</td>
<td>
绀么威</td>
<td>
黄么威</td></tr>
<tr>
<td>
<img id="_x0000_i1149" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image124.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1150" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image125.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1151" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image126.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1152" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image127.gif"/></td>
<td>
<img id="_x0000_i1153" src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image128.gif"/></td></tr>
<tr>
<td>
朽叶色唐绫威</td>
<td>
麹尘威</td>
<td>
萌黄么威</td>
<td>
萌木裾浓</td>
<td>
绀村浓</td></tr></tbody></table>

[此贴子已经被作者于2010-1-2 21:12:31编辑过]

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名兜小览：


一之谷兜 《平家物语》中说：“一之谷北为山、南为海……岸上峭立，仿佛屏风。”在源平合战的时期，这里发生了著名的一之谷合战。一之谷兜的特点是钵的顶上很高且平，模仿一文字般的断崖。福岛正则、黑田长政先后用过此兜，但是后来该兜在黑田家一直保留了下来。除了黑田如水使用朱漆合子形兜外，黑田家历代当主也多用一之谷兜。

<img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image100.jpg"/><img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image101.jpg"/>
右：黑漆涂南蛮钵齿朵前立兜，由丰臣秀吉赐予黑田长政，曾被称为“天下有六副铠甲”之一，乃是日本的国宝。 其特点为金色齿朵前立，德川家康也曾经使用过这样的前立。

左下图为黑田如水的银白碳涂合子形兜，右下为黑田光之的朱漆合子形兜。（其实黑田如水也有一个朱漆合子形兜）
<img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image102.gif"/><img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image103.gif"/>

大水牛肋立桃形兜：在朝鲜的时候福岛正则和黑田长政为了庆祝双方间的误会消除了交换了头盔，因此在关原之战的时候黑田长政就戴着这顶头盔。在福岛家被德川幕府除籍之后，这顶头盔被黑田家所保存了下来。

<img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image104.jpg"/>

银箔乌帽子兜：加藤清正(1562-1611)所爱用的的银制头盔,其形状类似于公卿所戴的高帽（乌帽子形兜）。两侧还绘有红色的太阳图案。这种式样的头盔很为战国末期的高级武士所热衷，因为可以让在战场上显得与众不同。而在混乱的战场上当这样的头盔被卫兵用矛杆高高举起的话也可以起到标志物的作用。该头盔在明治初年被以一万两的价格卖出。

<img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image105.jpg"/><img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image106.jpg"/>

金鲶尾兜（上右），前田利家所爱用的头盔，有说法是由织田信长所赐予。他的儿子前田利长使用银鲶尾兜，两者的款式完全一样。该兜的外形有如倒立的鲶鱼般，从头上朝着天上高高突起，给人深刻的印象。据说蒲生氏乡也爱用此兜。


下左：上杉谦信的银箔押付兔耳形兜，现藏于国立民俗历史博物馆，在战国时代还有很多其它的兔耳形兜。
下右：黑漆涂兔耳形兜，由丰臣秀吉赏赐给京极家，后归德川家所有。

<img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image107.jpg"/><img src="http://www.famana.com/smbf/jzrm.files/image108.jpg"/>

直江兼续的瑞云爱染明王之兜，上面装有代表直江家所信奉的爱染明王的“爱”字前立。因其样式的特别而引人注目。
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下左为加藤嘉明所用的日轮后立瑞雪鹰嘴形兜，右下为加藤嘉明的银箔押富士山形兜。日轮乃是加藤嘉明的家纹。

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与黑田家类似，井伊家历代家主基本上都使用朱漆涂二枚胴具足，所使用的头盔的样式也基本相同，都有巨大的冲天肋立。下左为井伊直孝所用，下右为井伊直政所用。

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[此贴子已经被作者于2010-1-2 21:09:22编辑过]